武丑泰斗張春華謝幕，曾為時遷加戲
60歲為創(chuàng)新“盜甲”加高難度動作
3月5日早晨6點05分京劇武丑名家張春華在北京逝世，享年94歲。作為一名家喻戶曉的武丑演員，張春華于1924年12月生于天津，原名張士銘。12歲進(jìn)入了天津“稽古社”科班，從此改名張春華。他從小抱定“寧可練功致死，不可懶惰偷生”的信念，以常人難以承受的強度每天堅持苦練文、武功夫。在“稽古社”坐科期間，丁秉春、王斌珍、谷玉蘭、鄭盛厚等老師向張春華傳授了《盜雙鉤》、《祥梅寺》等戲。“稽古社”社長婁廷玉向張春華傳授了《偷雞》、《盜甲》等丑角名劇，并把一些私房秘書傳給了他。出科后，張春華開始在京、津等地搭班演出。1943年春節(jié)，代葉盛章演出《時遷偷雞》名噪津門，同年正式拜葉盛章為師，赴京隨富連成科班演出，是葉盛章先生“葉派武丑藝術(shù)”的主要傳人。
京劇版《俠盜羅賓漢》初露崢嶸
由美國電影導(dǎo)演邁克爾·柯蒂斯執(zhí)導(dǎo)的影片《俠盜羅賓漢》于1941年來到中國。“稽古社”創(chuàng)辦人高渤海大膽創(chuàng)新，將電影改編成京劇版，17歲的張春華經(jīng)過“打擂”遴選，扮演羅賓漢一角，隨即取得巨大成功。京劇版《俠盜羅賓漢》在很多方面顛覆了京劇的傳統(tǒng)程式化的表演，大膽創(chuàng)新，讓觀眾看起來新鮮、有趣。此劇從首演之日起連演58天，共計116場，場場爆滿，創(chuàng)造出京劇演出史上少有的紀(jì)錄，張春華也因此初露崢嶸。
1943年春節(jié)，北京一批名角去天津演出，武丑名家葉盛章行前左臂摔傷無法成行，剛出科的張春華成為替補。張春華憑借山后練鞭、苦苦習(xí)藝的扎實根基博得一致好評，天津媒體爭相傳頌“小葉盛章”。31歲的葉盛章喜愛張春華至極，于1943年底在天津交通旅館內(nèi)收19歲的張春華為徒。自拜師后，張春華便離開天津，到北京練功、學(xué)戲。葉師除規(guī)整他的常演劇目外，還將《打瓜園》、《時遷盜甲》親授給他。
歷經(jīng)空難再獲藝術(shù)新生
1945年起，張春華與張云溪合作。1946年冬“二張”在漢口演出，時近歲末，眾人歸家心切。張云溪等坐船先行，張春華因事滯留，準(zhǔn)備辦妥后飛赴上海與張云溪等會合回京。不想飛機在上海郊區(qū)王家渡失事，但在機身中間斷裂的空難中，張春華被遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了機尾部艙面上，撿回一條命，張春華僅醫(yī)治療養(yǎng)了半年時間就又精神抖擻地現(xiàn)身于舞臺。
1948年，風(fēng)華正茂的張春華與張云溪合組“云華社”，《三岔口》、《武松》等成“二張”保留劇目，張春華的《偷雞》、《盜甲》等武丑戲更是贏得大批觀眾。1949年“二張”進(jìn)入戲曲改進(jìn)局京劇實驗二團(tuán)，第一個演出劇目是《三打祝家莊》，張春華在劇中飾演樂和。他為塑造這一人物下了一番工夫，在舞蹈、開打上，更是發(fā)揮了自己的長處，這出戲風(fēng)靡一時。1951年，張春華與張云溪攜《三岔口》赴德國參加世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)，以啞劇形式獲一等獎。1955年隨中國藝術(shù)團(tuán)赴法國、意大利、英國等國演出，轟動歐洲，同年，國家京劇院二團(tuán)成立，張春華、張云溪等人成為主要演員。
60歲為創(chuàng)新“盜甲”加高難度動作
張春華為豐富武丑劇目而堅持不懈地努力，力求突破創(chuàng)新。《三盜九龍杯》、《三岔口》等十多個武丑重頭戲接連上演外，他還改編了《銅網(wǎng)陣蔣平撈印》，新排全本《雁翎甲》，對自己的劇目不斷加工修改。1984年《時遷盜甲》中，60歲的張春華為增加戲的可看性，硬是將時遷上高用手盜甲改為“拿頂”倒立于高臺之上用雙腳夾下甲盒這一高難度動作。1987年，63歲的張春華在《打瓜園》的演出中增加了陶洪與鄭子明的“對棍”，在對打中，還增加了一排無聲的“小飛腳”。張春華舞臺藝術(shù)成就卓越，被稱為“當(dāng)代武丑泰斗”。
2013年11月張春華被授予中國戲劇獎終身成就獎。2015年2月在國家京劇院暢和園劇場，三位來自國家京劇院的青年武戲演員靳智棋、劉佳、王浩正式拜師張春華，他們是張春華最后的關(guān)門弟子。
追憶
他延長了我舞臺生命
●劉長瑜（京劇花旦名家）
上世紀(jì)70年代創(chuàng)排由《草原英雄小姐妹》改編的《草原兄妹》，劇中原來的“姐妹”因音色的需要變?yōu)榱艘粚?ldquo;兄妹”，“哥哥一角在這部作品中設(shè)定為武生，創(chuàng)排時，很多身段和細(xì)節(jié)都由張春華老師設(shè)計并編排。那時候我已30出頭，如果沒有張老師的訓(xùn)練和培養(yǎng)，相信我日后的舞臺生涯和藝術(shù)生命會縮短很多，我非常感恩。”劉長瑜最崇敬張春華的創(chuàng)新精神，“他是在符合京劇規(guī)范的前提下，充分調(diào)動演員一切能力，隨著時代和觀眾的欣賞需求去變化，這點著實令人敬佩。”
作者：新京報記者 劉臻
編輯：河南商報 韓坦道
來源：新京報
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