2013年廣電總局就曾規(guī)定古裝題材每月和年度播出的總集數(shù)都不得超過總數(shù)的15%，原則上兩部古裝劇不能接檔播出。2018年，《如懿傳》《烈火如歌》《獨孤天下》等因“限古令”紛紛由臺轉(zhuǎn)網(wǎng)，然而隨著臺網(wǎng)審查標準逐漸統(tǒng)一，古裝劇投奔視頻平臺播放的退路也被阻斷了。
近日，一張截圖再次引發(fā)影視行業(yè)的震動，網(wǎng)傳國家新聞出版廣電總局將出新規(guī)，今年上半年網(wǎng)播劇包括武俠、玄幻、歷史、神話、穿越、宮斗等題材在內(nèi)的古裝劇、大電影都限制播出，正在播出的撤出首頁，未播出的擇日再排。
雖然沒有相關(guān)部門證實該傳言的權(quán)威性，但從市場表現(xiàn)來看，各網(wǎng)站都紛紛行動。3月21日晚，原定于3月27日播出的古裝神話劇《新白娘子傳奇》宣布暫時撤檔；《東宮》、2019版《倚天屠龍記》等熱播劇從視頻網(wǎng)站首頁推薦列表上移除。與此同時，《長安十二時辰》《九州縹緲錄》《陳情令》等原定今年第二季度播出的古裝劇也有可能被波及，另外《孤城閉》《天下長安》《慶余年》《大明皇妃》這些待播的古裝劇命運如何？目前尚不明朗。
事實上，對古裝劇的“限制”首先出現(xiàn)在市場方面，今年第一季度，登陸全國各大衛(wèi)視的古裝劇數(shù)量銳減，只有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《招搖》《小女花不棄》等，其余很多古裝劇都被分流到了視頻網(wǎng)站。據(jù)統(tǒng)計，從2月份開始，無論是備案還是開拍新劇，古裝劇都大幅度下降，廣電總局公布的全國拍攝制作電視劇備案公示，2月份報備的古裝劇，只有11部，相比于2018年2月的23部同比減少52.2%。在今年3月初舉行的上海電視劇制播年會上，“古裝劇遇冷，當代題材劇大熱”也成了業(yè)內(nèi)的共識，2019年，獻禮劇將成為國內(nèi)電視劇市場的剛需，而那些沉迷于宮斗權(quán)謀的古裝劇將會不可避免地遇冷。
從古裝劇的發(fā)展來說，由于政策調(diào)控和觀眾層次分化，如今網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的重要性已經(jīng)遠遠超過了電視臺的播出，越來越多的古裝劇都在追求所謂網(wǎng)感，在此思維的支配下，宮斗、玄幻、愛情已經(jīng)成了大部分古裝劇的要素，名著改編、翻拍和網(wǎng)絡(luò)爆款小說幾乎成為古裝劇題材的三大來源。古裝劇的質(zhì)量、口碑和演員表演卻屢遭觀眾差評，制作上的急功近利和不用心自然導(dǎo)致“古裝劇”被觀眾淘汰。眼下《都挺好》等家庭劇的熱播也表明無論任何年齡階段的觀眾，口味不是單一的，但劇集的質(zhì)量和口碑一定是觀眾的觀劇選擇風(fēng)向。
在演員選擇方面，古裝劇的流行使得流量演員開出天價片酬，但隨著多部古裝劇的播出并未達到理想效果，使得流量演員的性價比也每況愈下，同時觀眾也回歸理性，不但文藝鑒賞能力提高，對好劇、好劇本和好演員也有了自己的標準，這種市場的變化也促使影視創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作導(dǎo)向，同時為實力派演員迎來事業(yè)第二春提供了良好契機。
事實上，在業(yè)內(nèi)人士看來，古裝劇并不會被一棒子打死，編劇王海林就認為這一輪古裝劇嚴控針對的是宮斗、奇幻和架空類型的劇，而現(xiàn)實主義風(fēng)格的歷史正劇是不可能被限制的，這也和一直以來的“反戲說、反宮斗”調(diào)控思路相一致，只是現(xiàn)在的古裝劇都陷入了“古裝玄幻言情劇”的定向思維泥沼中，優(yōu)秀的古裝正劇寥寥無幾。
之后古裝劇和現(xiàn)代劇之間的博弈將何去何從？最終要靠觀眾的口碑來投票。
作者：大河報·大河客戶端記者王峰
編輯：河南商報 王瑩
來源：大河報
近日，一張截圖再次引發(fā)影視行業(yè)的震動，網(wǎng)傳國家新聞出版廣電總局將出新規(guī)，今年上半年網(wǎng)播劇包括武俠、玄幻、歷史、神話、穿越、宮斗等題材在內(nèi)的古裝劇、大電影都限制播出，正在播出的撤出首頁，未播出的擇日再排。
雖然沒有相關(guān)部門證實該傳言的權(quán)威性，但從市場表現(xiàn)來看，各網(wǎng)站都紛紛行動。3月21日晚，原定于3月27日播出的古裝神話劇《新白娘子傳奇》宣布暫時撤檔；《東宮》、2019版《倚天屠龍記》等熱播劇從視頻網(wǎng)站首頁推薦列表上移除。與此同時，《長安十二時辰》《九州縹緲錄》《陳情令》等原定今年第二季度播出的古裝劇也有可能被波及，另外《孤城閉》《天下長安》《慶余年》《大明皇妃》這些待播的古裝劇命運如何？目前尚不明朗。
事實上，對古裝劇的“限制”首先出現(xiàn)在市場方面，今年第一季度，登陸全國各大衛(wèi)視的古裝劇數(shù)量銳減，只有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《招搖》《小女花不棄》等，其余很多古裝劇都被分流到了視頻網(wǎng)站。據(jù)統(tǒng)計，從2月份開始，無論是備案還是開拍新劇，古裝劇都大幅度下降，廣電總局公布的全國拍攝制作電視劇備案公示，2月份報備的古裝劇，只有11部，相比于2018年2月的23部同比減少52.2%。在今年3月初舉行的上海電視劇制播年會上，“古裝劇遇冷，當代題材劇大熱”也成了業(yè)內(nèi)的共識，2019年，獻禮劇將成為國內(nèi)電視劇市場的剛需，而那些沉迷于宮斗權(quán)謀的古裝劇將會不可避免地遇冷。
從古裝劇的發(fā)展來說，由于政策調(diào)控和觀眾層次分化，如今網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的重要性已經(jīng)遠遠超過了電視臺的播出，越來越多的古裝劇都在追求所謂網(wǎng)感，在此思維的支配下，宮斗、玄幻、愛情已經(jīng)成了大部分古裝劇的要素，名著改編、翻拍和網(wǎng)絡(luò)爆款小說幾乎成為古裝劇題材的三大來源。古裝劇的質(zhì)量、口碑和演員表演卻屢遭觀眾差評，制作上的急功近利和不用心自然導(dǎo)致“古裝劇”被觀眾淘汰。眼下《都挺好》等家庭劇的熱播也表明無論任何年齡階段的觀眾，口味不是單一的，但劇集的質(zhì)量和口碑一定是觀眾的觀劇選擇風(fēng)向。
在演員選擇方面，古裝劇的流行使得流量演員開出天價片酬，但隨著多部古裝劇的播出并未達到理想效果，使得流量演員的性價比也每況愈下，同時觀眾也回歸理性，不但文藝鑒賞能力提高，對好劇、好劇本和好演員也有了自己的標準，這種市場的變化也促使影視創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作導(dǎo)向，同時為實力派演員迎來事業(yè)第二春提供了良好契機。
事實上，在業(yè)內(nèi)人士看來，古裝劇并不會被一棒子打死，編劇王海林就認為這一輪古裝劇嚴控針對的是宮斗、奇幻和架空類型的劇，而現(xiàn)實主義風(fēng)格的歷史正劇是不可能被限制的，這也和一直以來的“反戲說、反宮斗”調(diào)控思路相一致，只是現(xiàn)在的古裝劇都陷入了“古裝玄幻言情劇”的定向思維泥沼中，優(yōu)秀的古裝正劇寥寥無幾。
之后古裝劇和現(xiàn)代劇之間的博弈將何去何從？最終要靠觀眾的口碑來投票。
作者：大河報·大河客戶端記者王峰
編輯：河南商報 王瑩
來源：大河報